世界名畫

微噴+基理 |

►材質 | 油畫布.原廠墨水.實木框
►370g專業油畫布輸出
►12色原廠墨水
►表面手刷透明筆觸基理

《小街》描繪兩棟紅磚建築物並列，中間隔著狹小的通道，一位年輕婦人在通道內做家務，
畫面左方有一位老婦人在門口做裁縫，屋外則有兩個孩子蹲在地上玩耍，營造寧靜祥和的氛圍。
畫中的每一處細節既逼真而生動，維梅爾重新塑造了眾生萬象的小小一隅，使之自成天地。
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►材質 | 油畫布.原廠墨水.實木框
►370g專業油畫布輸出
►12色原廠墨水
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►合法版權圖

畫中的女僕正小心翼翼地把牛奶倒入鍋中，光線從窗戶透入，
照映在她認真的臉龐、粗實的身體及手臂。從近景的籃子、麵包等靜物、到女僕身上的衣著顏色，
均以厚重而帶有金色光輝的粒狀筆觸來描繪。
在婦人和諧的姿態四周，則以透視手法來構築。
此一畫面。即使畫裡的女主角不是尊貴的女主人，仍然明亮，並散發出質樸的神聖美感。
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描繪了 19 世紀維也納的一個知名的女主人艾蒂兒，她是奧地利制糖業富商斐迪南．布洛赫．鮑爾的妻子。畫作中，艾蒂兒身穿一件黃金衣服.儀態優雅、眼神迷離，雙手交叉放在胸前，掩飾一隻殘疾的手指。
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《黃、紅、藍》被認為是康丁斯基藝術理論的最好詮釋，他試圖把抒情和幾何抽象有機地結合起來。
結合的辦法就是在幾何結構與造型中配上明亮的光與柔和的色彩，使抽象繪畫富於激情和想像。
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這幅畫是馬諦斯對17世紀荷蘭畫家揚·達維茲·德·海姆（Jan Davidsz. de Heem）的同名作品《甜點》（La Desserte）的重新詮釋。
馬諦斯以其獨特的野獸派風格，將原作的寫實主義轉化為更為抽象和色彩鮮明的表現形式。
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透過有如水彩渲染風格的印象派畫法，讓畫面呈現一種如詩如畫的美感，
畫中的睡蓮正是莫內晚期的作品中，經常會出現的主題。
莫內之所以選擇睡蓮，
作為他藝術人生晚期的象徵物，因它有著一種能安撫人們混亂與創傷心靈的力量。

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畫面中南法炎熱的夏夜，煤氣燈照耀下的橘黃色天蓬，與深藍色的星空形成同形逆向的對比，
好像在暗示著希望與悔恨，幻想與現實的心態。
咖啡座的燈光照亮了整個露台，以及樓房的前部和人行道，
甚至灑落在粉色和紫羅蘭色調的鵝卵石上。
街道上，深藍或紫羅蘭色的樓房在星夜下向遠處延伸，在它們前面是一棵綠色的樹，
在深藍色的夜空中，群星閃爍，宛如朵朵燦爛的燈花。
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盛開的小梨樹 傳達出梵谷理想中的日本風景，同時呈現春天的喜悅和樂觀的情緒。
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《拾穗》描繪了農村秋季收穫後，人們從農地裡揀拾剩餘麥穗的情景，以人物為中心，充分將農民農忙的景致呈現出來。
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雷諾瓦將畫中女孩的柔美神韻表達得淋漓盡致，從女孩透亮的皮膚及手部的光澤、
到衣著的珠光質地、層層疊疊又佈滿皺摺的蕾絲…等等，詳盡的描繪出當代女性的風尚。
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